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智永是怎么学王羲之的

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我想分享书法海209.9.13

王羲之《兰亭序》

智用《千字文》

智勇《真书千字文》和王希之的《兰亭序》有许多相同的词。我们使用相同单词的这些比较来探索数千年前两个书法家之间的异同。

单词“和”是左右结构,字体是扁平且宽的。主要区别在于第一笔和第二笔。第一笔画是从右到左。在《千字文》中,直接按下笔,在《兰亭序》中,按下笔,然后从上方提起笔。用左手,一按和一按的关系更强。第二个笔划《千字文》移到右边,《兰亭序》是向下的笔划,然后是右边。《兰亭序》有书写感,《千字文》柔软流畅。

“年份”一词类似于《千字文》和《兰亭序》中的两个字符。智勇的笔紧,笔画集中,整体更稳定。王浩之的笔非常多,笔法细腻,整机飞扬而时尚。最后的Go挂钩在位置上也有所不同。

单词“年”,在笔的开始处的曲线不在《千字文》中,《兰亭序》在中间,并且笔的方向相对较小。在“ Year”一词中,王皓笔的垂直画在两端都较粗,而志勇则从细到粗,笔直。

“九”,《千字文》钟志勇从右笔开始,笔后的那只只走了一小圈弧线,《兰亭序》笔的摆更弯曲。

“在在”,《千字文》钟志勇的前两支水平笔与笔尾一致,最后一支稍有变化,总体粗细令人舒缓。《兰亭序》三个水平笔与这些笔不同,并且隐藏了三个十字。《千字文》中的比更收敛,《兰亭序》中的比更夸张。《千字文》中的两个垂直绘画笔在向下方向上一致,《兰亭序》中的两个垂直绘画笔的左侧是稳定的,笔的右侧是光滑的并具有魅力。

在《千字文》中,使用了单词“ will”,c的上端和and的上端较薄,下端是圆形的。《兰亭序》“ hui”,“撇”和“捺”这两个词相对较苗条,并且“ the”的形状有起有伏。在两个“ Tian”字符的中间,转折点为智勇,而王锡芝的转折点为正方形。

《千字文》中的单词“ yin”,右边的高度是平坦的,并且笔与笔一致。在《兰亭序》中,单词“ yin”左右左右偏移,并且在耳朵附近的中转处的手势明显改变了。智勇的长竖笔在笔外,王浩之长的竖笔在笔内。看一下单词“ Yin”中间的三个短叉。智勇的笔从细到粗,剩下白色的平均值。王溪之中间的两个短距离和水平距离都近,顶部是白色。在长和水平线的右半部分的底部,智勇被视为手势,而王希之的手势是凹形。

智勇的“婷”一词和王希之的“国王”一词是不同的。智勇直接写下来,王希之先跌倒然后穿越。两个“信息亭”的长笔和水平笔的方向不同。智勇的水平绘画是向上的,王希之的水平绘画是平滑的。

垂直绘制智勇的“是”字样的“也”字,笔高而短,王玉芝的“易”字长而下。智勇的竖钩非常顺滑,王的竖钩也有急转弯。

智勇的“故”一词与王智之“知识”中的两个“口”褶皱相同。

《千字文》中的“内部”“ in”和《兰亭序》中的“ in”在三折水平挂钩中具有相同的笔触。

智勇的“唐”字宝家头的交叉折叠位置与王的“淮”右半边的“四个”的水平折叠一致。

《千字文》钟智勇的某些转弯未在《兰亭序》中反映出来,例如“星号”,“南”,“使用”,“脸部”过渡。

《兰亭序》中王希之的某些the铐并未反映在智勇的千言万语中,例如“辛”,“不”,“大”

Zhiyong的《千字文》与Wang Xizhi的《兰亭序》的不同之处在于两者的表达方式不同,而相同之处在于两者的笔划相同。

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智用《千字文》

智勇《真书千字文》和王希之的《兰亭序》有许多相同的词。我们使用相同单词的这些比较来探索数千年前两个书法家之间的异同。

单词“和”是左右结构,字体是扁平且宽的。主要区别在于第一笔和第二笔。第一笔画是从右到左。在《千字文》中,直接按下笔,在《兰亭序》中,按下笔,然后从上方提起笔。用左手,一按和一按的关系更强。第二个笔划《千字文》移到右边,《兰亭序》是向下的笔划,然后是右边。《兰亭序》有书写感,《千字文》柔软流畅。

“年份”一词类似于《千字文》和《兰亭序》中的两个字符。智勇的笔紧,笔画集中,整体更稳定。王浩之的笔非常多,笔法细腻,整机飞扬而时尚。最后的Go挂钩在位置上也有所不同。

单词“年”,在笔的开始处的曲线不在《千字文》中,《兰亭序》在中间,并且笔的方向相对较小。在“ Year”一词中,王皓笔的垂直画在两端都较粗,而志勇则从细到粗,笔直。

“九”,《千字文》钟志勇从右笔开始,笔后的那只只走了一小圈弧线,《兰亭序》笔的摆更弯曲。

“在在”,《千字文》钟志勇的前两支水平笔与笔尾一致,最后一支稍有变化,总体粗细令人舒缓。《兰亭序》三个水平笔与这些笔不同,并且隐藏了三个十字。《千字文》中的比更收敛,《兰亭序》中的比更夸张。《千字文》中的两个垂直绘画笔在向下方向上一致,《兰亭序》中的两个垂直绘画笔的左侧是稳定的,笔的右侧是光滑的并具有魅力。

在《千字文》中,使用了单词“ will”,c的上端和and的上端较薄,下端是圆形的。《兰亭序》“ hui”,“撇”和“捺”这两个词相对较苗条,并且“ the”的形状有起有伏。在两个“ Tian”字符的中间,转折点为智勇,而王锡芝的转折点为正方形。

《千字文》中的单词“ yin”,右边的高度是平坦的,并且笔与笔一致。在《兰亭序》中,单词“ yin”左右左右偏移,并且在耳朵附近的中转处的手势明显改变了。智勇的长竖笔在笔外,王浩之长的竖笔在笔内。看一下单词“ Yin”中间的三个短叉。智勇的笔从细到粗,剩下白色的平均值。王溪之中间的两个短距离和水平距离都近,顶部是白色。在长和水平线的右半部分的底部,智勇被视为手势,而王希之的手势是凹形。

智勇的“婷”一词和王希之的“国王”一词是不同的。智勇直接写下来,王希之先跌倒然后穿越。两个“信息亭”的长笔和水平笔的方向不同。智勇的水平绘画是向上的,王希之的水平绘画是平滑的。

垂直绘制智勇的“是”字样的“也”字,笔高而短,王玉芝的“易”字长而下。智勇的竖钩非常顺滑,王的竖钩也有急转弯。

智勇的“故”一词与王智之“知识”中的两个“口”褶皱相同。

《千字文》中的“内部”“ in”和《兰亭序》中的“ in”在三折水平挂钩中具有相同的笔触。

智勇的“唐”字宝家头的交叉折叠位置与王的“淮”右半边的“四个”的水平折叠一致。

《千字文》钟智勇的某些转弯未在《兰亭序》中反映出来,例如“星号”,“南”,“使用”,“脸部”过渡。

《兰亭序》中王希之的某些the铐并未反映在智勇的千言万语中,例如“辛”,“不”,“大”

Zhiyong的《千字文》与Wang Xizhi的《兰亭序》的不同之处在于两者的表达方式不同,而相同之处在于两者的笔划相同。

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